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Good Luck To You!

抓泥鳅一起学猫叫

  说到香港流行音乐,很多人肯定能想到张国荣、陈奕迅、黄耀明、杨千嬅、谢安琪……然而这些星光闪耀的歌者背后都隐藏着两个烫金的名字:。香港流行音乐在作曲方面一直追随欧美和日本,而在作词上却独辟蹊径自成一派,这两个人功不可没。

  从气质上看,林夕就像是一个忧郁的诗人,面容白净,清瘦,一架黑框眼镜,笑起来淡淡的,温润而迷离;而黄伟文更像一个优雅的痞子,光头、络腮胡,奇装异服,亲切而犀利。正如他们词作的风格,前者辞藻华丽,深沉凄美,后者直白透彻,平地惊雷,通过婉转细腻的文字殊途同归,洞悉我们所有的心事。

  有人这么说:“逼格高时听林夕,心痛时听黄伟文。”今天我们就通过几首代表金曲,来一起感受两位作词怪才的写意人生。

  林夕是毕业于香港大学文学系的才子,早年曾与同僚共组“九分一”诗社,醉心于新诗创作,80年代中期开始写歌词,文字与音乐的完美结合让他找到释放的出口。他有着一副典型的传统文人模样:面容白净,清瘦,说话的时候会露出淡淡的笑容。他内敛,含蓄,儒雅。他有着深厚的文学功底;也有着与生俱来的多愁善感和超脱的佛骨禅心。

  林夕的词有很强的即视感,在拟物方面拿捏极为准确,对情人间那种无法穷尽、永不满足的情绪表现能力可以说无出其右者。他对人事的精准把握,对情绪的细腻刻画,都堪称一流。他的作品往往在音律上朗朗上口,在形式上美绝人寰。

  “他写的好词都是需要咀嚼,需要感性品味的。它们含蓄,不露骨,你要去想象;等到你了解整首歌的背景,一起学猫叫再看那些隐晦深沉的一行行文字,就犹如服下服了鹤顶红,鲜艳,忧伤,凄绝,句句倾城,像一把利刀直筒内心深处。”

  要说华语歌坛,谁的气质与林夕最为贴合。考虑很久得出结论,男的是张国荣,女的是王菲。

  张国荣的歌里,林夕作词的数不胜数。经典之作可以说涵盖了张国荣复出后的整个演唱生涯。我觉得林夕和张国荣内核上是一类人:他们敏感,追求完美,雌雄同体。近年来,林夕钻研佛理,我想当年的抑郁他已在佛理中得到化解之道了。

  若无林夕,则绝对无今日的王菲。王菲在很多歌迷的心中最好的一张专辑当属《寓言》。

  那些被认为是具有鲜明王菲特色的歌曲,几乎都出自于林夕之手。就好比我们提到周杰伦就定然会想到方文山,提到王菲第一个想到的定然也是林夕。在王菲最优秀的那几张专辑里,林夕仿佛是和她紧紧相随的一个烙印。王菲的时代离不开林夕在背后的默默付出。而整个华语乐坛,气质上与林夕最为贴切的女歌手,除了王菲别无他人。

  说起杨千嬅,她被林夕称为他“身上的一块肉”。林夕喜欢杨千嬅是因为在她身上投射出的自己渴盼的影子。她身上是有一种奋勇的,少女式的奋勇,以及那爽朗明媚的唱腔。青春式的勇气,能量,英爽,甘愿,自知,不达目的的奉献本身就是一种讨喜的可爱。这是林夕最欣赏却怎么也做不到的对爱的态度。

  这边要说到林夕的歌词还有一个特点,就是在情感的无力中给自己留一丝希望,在希望中却依然藏着深深的孤独,抓泥鳅儿歌比如这首歌:原来过得很快乐,只我一人未发觉,如能忘掉渴望,岁月长 衣裳薄,无论于什么角落,不假设你或会在旁,我也可畅游异国 放心吃喝。

  从早期的《与我常在》,到后来的《任我行》。陈奕迅这个歌手,也是林夕倾注心血最多的歌手之一。而林夕在陈奕迅心中的地位恐怕也不低,到现在为止,陈奕迅每次演唱会必唱《与我常在》。而相较上面的几位歌手,林夕对陈奕迅更多的是一种前辈对后辈的提携和喜爱之情。

  上文说到的林夕的词很有即视感,在陈奕迅早期的《当这地球没有花》里能很好的体现。“当赤道留住雪花,眼泪融掉细沙,你肯珍惜我吗,如浮云陪伴天马,公演一个童话,当配乐遗下结他,画布忘掉了画,请想起我如绿草,一起学猫叫当这地球没有花。”画面直接在脑海里就跳了出来,并且把情人间若即若离的关系类比的恰到好处,人类对浪漫的幻想之极限就是空中的浮云与天马,而同时又有什么比舍弃吉他的演唱会更让人感到缺憾?又有什么比丢掉了内容的画布更觉苍白呢?

  以前听林夕,会觉得他的词是为赋新词强说愁,那些看了只会唏嘘的句子,现在却觉得理所当然。他不认识你,却是最了解你的人。

  说到黄伟文,他仿佛是林夕的一个反面(其实林夕的原名叫梁伟文,两个伟文或许是造物主刻意为之)。与林夕为人谦和低调不同, 黄伟文为人张扬,鬼马,但是生活态度积极而且豁达。在写词上也是怪诞鬼马,折堕,剑走偏锋。

  以前的黄伟文经常在马伟豪的电影中晃来晃去,胖胖的大光头,只是个滑稽搞笑的龙套。没有英俊的外形,只有嘻嘻哈哈的性格。黄伟文同时也是时尚达人,他的生活真的很丰富。对他而言,写词只是一种宣泄,也是思想沉淀后的交流。所以黄伟文的词也是五花八门,光怪陆离,什么题材都有。

  黄伟文拟物用的没有林夕那么多,写即视感的画面也没有林夕那么多,他大部分歌词都以叙事性口吻进行。另外,对于后续情感的把控两人也有很大不同,黄伟文在一首歌结束后,感觉到这世界很苦,然后一个嘴角不经意上扬,那又怎样?黄伟文的很多歌词的副歌部分都有像啤酒一样顺滑的东西,让人感觉利落、爽快。

  黄伟文质量最高的词作基本给了陈奕迅与杨千嬅,要说和林夕不同的可能就是容祖儿和薛凯琪。

  其实黄伟文对于另一位的偏爱要比容祖儿更明显,但是那位因为政治问题就不写了吧。(你们去猜是谁吧)但是,黄伟文为容祖儿写歌也可说是毫不吝惜,几乎包含了黄伟文所擅长的所有种类,而且几乎首首大热。

  和杨千嬅歌里面塑造的港女形象类似,黄伟文为容祖儿所写的歌可能也是她自身的写照。从《痛爱》里:能持续获得糟蹋亦满足;到《16号爱人》里:忍了你,你更薄幸,能叫我跌到永不超生;再到《破相》里面:越笑不幸,留了提示,是谁极不幸。这种失恋了也要恶狠狠揭开伤疤,再撒上盐的折堕词正是黄伟文的拿手好戏。

  杨千嬅和两个作词人关系都很好,林夕说:她是我身上的一块肉,黄伟文更是把她当做挚友。黄伟文给杨千嬅写歌,总是感同身受成她本人,通过《可惜我是水瓶座》、《勇》、《野孩子》等歌曲塑造了杨千嬅柔中带刚,为爱奋不顾身的形象。

  但是黄伟文对于杨千嬅总是慢半拍,感觉自己不受重视,“其实我一直都怀疑杨小姐从来都不喜欢我为她写的歌词,那些道谢,直觉上都是客套话,但一直不太喜欢却一直采用,也许才是种更伟大的包容。而我,真的,都尽了力了。学猫叫歌词”

  后来的事情很多人都知道了,2012年杨千嬅身怀六甲来参加黄伟文的十年作品展演唱会,大着肚子献唱黄为她写的三首歌《可惜我是水瓶座》、《勇》,以及《野孩子》,唱罢黄伟文从升降梯缓缓走出,穿着蓝紫色西服,推着紫色的婴儿车和紫色的花,然后未说一言地拥抱千嬅,随后徐徐响起那首《最佳损友》,这首字字戳心的歌,也成为这段伟大友谊的见证。

  黄伟文对陈奕迅所贡献的,要比其他人多得多。我已经数不清,黄伟文为陈奕迅写过多少好歌了,而这其中又有多少成为了陈奕迅个人生涯成功的标志。在这张以麦克风命名的专辑《U87》里,黄伟文贡献的几首歌,分别是《浮夸》,《不良嗜好》,《葡萄成熟时》。其中《浮夸》可以说是黄伟文的巅峰之作。

  黄伟文写给陈奕迅的歌曲,不仅仅是爱情,而是视角更多取材更广的题材,带着一种老男人的戏谑和洒脱,尽情相爱,及时放手,唠叨着自己摸爬滚打的人生,然后用自嘲的口吻告诉你:不过如此,明天会更好啦!

  他看明白了人世间的情,却依然带着温情去爱着人世间的情,搞怪张扬的皮囊里,是一颗柔软的心。如果你了解黄伟文,你会知道,这首《浮夸》其实就是在写他自己。“你当我是浮夸吧,夸张只因我很怕,似木头,似石头的话,会得到注意吗?”

  林夕说他的少女情怀都给了Twins,而黄伟文的少女心,却被薛凯琪妥帖收藏。薛凯琪的“十年三部曲”是她十年成长过的轨迹,也是黄伟文送给每一个少女的温柔鼓励。

  豆瓣有人这么说:“歪闷之于薛凯琪,是成长中的师友,孤单时可谈心陪伴、受挫时在背后默默支持。就有一种男孩像你,不必相爱,不牵手不亲嘴亦能陪伴下半生,有MR.Y如此,谁人稀罕MR.Right。”

  听黄伟文的歌,好像在伤口上洒盐,痛的会更痛,但痛过了好得会更快些。他是个生活在爱恨情欲世界里有血有肉的人。

  文字有限,记录不了喜爱的全部。实话说对我而言,这两个人没有更钟意谁,在人生的不同阶段会有不同的心境,有时候听林夕多一点,有时又更偏爱黄伟文。

  正是因为林夕和黄伟文的不同,我们所有的肺腑、狂想、宣言、梦话、低语、态度才能得到多角度全方位的解读,即使在此处找不到同感,也能在彼处找到呼应。感谢他们,在每一个快乐或忧伤,孤独或喧闹的清晨和深夜,用最言简意赅的语境,为我们用心营造最美的故事。

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